觀衆並非資本、IP、偶像和炒作，《戰狼Ⅱ》啓示

《戰狼Ⅱ》啓示錄(作品品鑑)

尹鴻

“戰狼”的話題比這個酷暑更加火熱。電影《戰狼Ⅱ》不僅打破了中國電影市場的最高票房紀錄，遠遠超過了同期多部大IP、大製作的電影，一舉驅散了半年多來籠罩在中國電影市場上的陰雲，也繼《血戰鋼鋸嶺》《摔跤吧！爸爸》等引進片現象之後，成爲人們期待已久的國產現象級電影。

《戰狼Ⅱ》成爲現象，自然有其“天時地利人和”的有利條件：暑期檔有大量潛在的青少年觀影者，“八一”建軍節營造了特殊的軍事節慶氛圍，長時間的平淡市場積壓了充分的電影消費需求……這一切都可以說是《戰狼Ⅱ》得天獨厚的外部優勢。不過，暑期檔已經發布了數十部國產電影，與《戰狼Ⅱ》同期的也有多部投資規模相當，甚至影響力相當的電影投放市場，然而，只有《戰狼Ⅱ》做到了出類拔萃、脫穎而出。這顯然並非偶然。《戰狼Ⅱ》現象的出現，不僅在於它出現在“合適”的時機，更在於它是一部“合適”的影片，它自身具備了“引爆”市場的電影實力，儲滿了可以點燃觀衆熱情的燃料，形成了可以創造奇蹟的條件。除了炙手可熱的市場表現之外，至少在三個方面，《戰狼Ⅱ》爲國產電影樹立了標杆。

精益求精的製作是成功基石

《戰狼Ⅱ》是充分體現工匠精神的一流專業製作。電影是一項複雜的系統工程，從劇本到拍攝、從鏡頭到聲音、從道具到服裝、從動作到剪輯，任何環節的偷工減料、得過且過都會影響影片的綜合水平。而《戰狼Ⅱ》可以說在每一個方面都做到了精益求精，甚至體現出追求完美的執着。

影片的主創人員多次表述過他們在選擇道具、實地環境方面的挑剔；主演爲了追求人物和動作的準確性，甚至做出了玩命般的努力。影片4000多個鏡頭、衆多的特技畫面，可以說都做到了最大限度的精細、逼真、簡潔、有力。影片前段冷鋒與海盜水下搏鬥的場景，其調度的精確度、力量的節奏感、畫面的流暢性，從一開始就征服了觀衆，並奠定了全片的製作標準。無論是觀衆早已司空見慣的槍戰場面，還是難得一見的步兵大戰坦克的段落，都保持了一致的製作水平，真實、新穎、生動、強烈的鏡頭和場面，掩蓋了這個“超級英雄”故事的虛構性和情節的反常性，將觀衆牢牢籠罩在視聽氛圍中。許多評論者都認爲，其製作水平已經可以與好萊塢動作片相提並論。觀衆也用“誠意”這樣看似簡單實則難能可貴的評價，肯定了創作者的專業化努力。電影創作中，也許不是每一分專業的努力都能被觀衆識別和認可，但是一分一分的努力，卻可以整體提升電影的專業品質，讓觀衆感受到、體驗到。因此，《戰狼Ⅱ》的成功，首先是一絲不苟的專業精神、工匠精神的成功。而這恰恰是許多粗製濫造或者工藝水平參差不齊的國產電影最爲缺乏的。

故事與人物的時代感是創作靈魂

如果說一流的製作是《戰狼Ⅱ》成功的基礎，那麼具有時代感和主流價值觀的故事講述和人物塑造，則是影片引起轟動的推動力。任何現象級的作品，都在於它不僅是工藝精良的產品，同時也在於它是能夠滿足大衆關注、提供集體想象、激發共同情感的文化載體。好萊塢塑造的“超級英雄”是西方社會語境下的“救世主”，無論從造型到觀念，還是從面對的戲劇困境到解決困境的方式，都是西方化的，其與當下中國社會環境往往都有一定的疏離感，這也是衆多大製作好萊塢“超級英雄”電影並未引起中國觀衆普遍轟動的“文化折扣”。而《戰狼Ⅱ》所塑造的“超級英雄”，卻成爲當下“大國崛起”背景下中國式“超級英雄”的符號，體現了代表正義和國家使命的“站起來”的中國人的自我認知。

影片一開始，冷鋒面對非法“強拆”所踢出的正義一腳，爲他的“個人英雄”提供了合法性基礎。在非洲的臨危受命、孤軍深入，則使他成爲正在走向世界的華人心中的一位護衛神，給觀衆帶來安全感、成就感、自豪感。影片將個人英勇戰鬥與國家撤僑行動相結合，使得個人英雄的成就感與國家強大的自豪感合二爲一，最大限度地滿足了中國觀衆的心理需求。如果沒有“個人英雄”的塑造，影片難以滿足大衆的英雄夢想；如果沒有國家強大的鋪墊，則難以完成對民族認同的想象。個人英雄與國家強大的雙重變奏，共同表達了影片中國式的主旋律價值，個人強則國家強，國家強則個人強。相比西方的個人英雄主義價值觀，《戰狼Ⅱ》更強調個人英雄與國家利益之間的融合性。這體現了影片對當下現實、當下中國民衆精神需求的時代迴應。古人說歌詩要爲時爲世而作，在這點上，《戰狼Ⅱ》滿足的既是當下時世中許多觀衆的英雄夢想，也是大國崛起的集體認同。

類型定位和創新是接受保障

類型化一直是電影生產和創作的重要規律。電影類型產生於對觀衆需求的判斷和滿足，類型定位其實就是產品定位，是電影與觀衆預期的對接。類型定位越準確，對觀衆需求的判斷才越清晰，電影創作和製作目標才越一致。《戰狼Ⅱ》堅持定位爲槍戰動作類型片：敵我力量懸殊的設定、硬漢英雄的塑造、英雄+美人的配置、英雄拯救的故事情節、一場接一場的槍戰、一個又一個的生死危機，這一切都構成了這一類型的創作共性。在共性基礎上，《戰狼Ⅱ》的創新在於對意料之外情節的安排，對動作和場面的新穎設計，對細節逼真性的渲染，對懸念的揭祕等等。可以說，《戰狼Ⅱ》在動作和場面的設計和表達上完全可以與好萊塢類型片媲美，其類型的完整性、完成度，在國產電影中難得一見。

網絡上也有一些評論者質疑《戰狼Ⅱ》故事情節的真實性，比如一個人怎麼可能打敗一支軍隊，鐵絲網怎麼可能攔截火箭彈等等，但這些批評大都缺乏對電影類型假定性的認知。對於類型電影來說，邏輯的合理性遠遠比生活的相似性重要，正如沒有人用“生活真實”的標準去要求“007”系列電影一樣，我們也不能用現實真實的標準和普通情節劇的標準去要求動作類型電影。所以，類型化雖然是電影的老話題，但部分觀衆對類型片的假定性認知仍然不夠，而且大多數國產電影的創作者對類型化規律的認知水平也很低，許多號稱類型片的影片，往往都是各種類型元素東拼西湊，結果卻不倫不類，真正能夠理解類型假定性並且將類型規律執行到位的影片寥寥無幾。從電影美學角度看，類型電影一般很難成爲電影藝術經典，但卻是電影作爲大衆文化最堅實的基礎。地基不牢，地動山搖，沒有堅固的基礎就難以建起電影藝術的大廈。從這一點來說，《戰狼Ⅱ》是中國類型電影的一個臺階，它的藝術成就並不是說有多麼傑出，但卻是一部完成度高、能夠帶給觀衆強烈觀賞愉悅的類型電影，而且無論是與國防、軍事、外交有關的部門對影片的放行，還是廣大觀衆對影片的普遍認可，都是對電影類型觀念的認同和普及，這對未來中國類型創作具有重要的突破價值。

精益求精的製作、時代感、類型定位和創新，這三條看似簡單的理由，恰恰是絕大多數國產電影創作普遍的軟肋。粗糙的製作、拙劣的模仿、低俗的迎合、各種商業要素的雜交、類型橋段的拼湊、自娛自樂的煽情、脫離國情和觀衆的形象、缺乏動機和邏輯合理性的故事情節，這些現象在當下國產電影創作中並非個案。因此，《戰狼Ⅱ》的成功，給了我們重要的啓示：中國觀衆並非不願意看國產電影，關鍵在於國產電影是否能夠滿足觀衆的當下心理需求、滿足觀衆的現實情感、創造觀衆的共享世界；中國電影市場也並非進入了發展的拐點，關鍵在於國產電影是否具備足夠的品質支撐電影市場的持續上揚；電影觀衆並非只是資本、IP、偶像和炒作的奴隸，他們已經具備一定的識別、選擇電影的能力。

也許，《戰狼Ⅱ》奇蹟般的市場熱度很難複製，但是其提供的創作啓示可以借鑑；《戰狼Ⅱ》遠非無可挑剔，但其提供的類型範例對中國電影的發展卻是重要的經驗積累。如果我們從一個更高的視野來看，《戰狼Ⅱ》雖然在製作水平上接近甚至達到了世界水平，但是在文化價值觀上仍然缺乏國際傳播的共同性、共享性。

如果影片能夠注入更多對生命、對個體的人道主義精神內核，影片中的人物形象就會更豐滿，影片的情感力量也會更強烈。更重要的是，只有這樣，電影才能不僅是中國的而且也是世界的，中國電影才能真正把中國故事講給世界聽。

(作者爲清華大學教授)