只要黨和老百姓需要他就奮不顧身，趙本山迴應春晚

以下是訪談實錄：

主持人：10月15日的時候，在座談會上，指明瞭我國下一步文藝工作的發展方向。19號，您也是連軸轉，直接從片場拉着你的“鄉八”整個劇組來到本山俱樂部，開了一個學習會議，當時是怎樣一種感受讓您覺得這麼着急開這個學習會議呢?

趙本山：我覺得在座談會上，給整個文藝界定了個方向。讓我們知道方向在哪、路在哪，我們必須要及時地響應這個號召，要真正地領會這個講話精神。我看了幾遍講話，當天拍完戲，連夜就趕了回去，因爲我們劇場有演出，演出結束時是晚上10點，我是11點開的會，一直開到兩點。把所有演職人員，包括在瀋陽的，都召集回來了。一是很有必要。二是，作爲一個有影響力的演員，也算是一個藝術工作者吧，必須要有這麼一個敏感性。如果這個敏感性沒有，也不稱職在中國市場上能夠待了這麼長時間。

在這一次的重要講話中，我覺得對於我們來講，對文藝界來講，是有史以來的將其位置放得很高的。我們是市場的引導者，又是“靈魂工程師”，而且又給我們定了未來的發展方向。就這一方面我給大家講了這一次座談會的講話內容，包括小瀋陽、宋小寶、“劉能”、“趙四”，大家都發言了。

應該說，我們是在一個改革開放時期，這幾十年裏分到蛋糕的人。在那個時期，市場做的是很火爆，一直到今天。今天我們又要冷靜下來，要面對新的問題，我們必須要正視擺在我們面前需要改進什麼、需要創新什麼的地方。座談會上的通篇講話還是“藝術爲人民服務，爲大衆服務”。羣衆是我們的衣食父母，我們始終沒有忘掉老百姓，這讓我很感動。因爲什麼?我們這一羣人都是從百姓當中走出來的，我們是正在路上走着的人。但我們又感覺到，不能光低頭賺錢，不擡頭看路，藝術是應該引領社會文明。

我們有九個劇場，每一天都在演出，演出內容是什麼，讓人笑過之後留沒留下一點思考和精神，這就是我們將來要改良的東西。怎麼辦?要搞創作。搞什麼創作?要把我們新時期發生的，黨需要我們做的，這一點弄清楚。因爲我那兒養了一批文化並不高的人，他們都是在社會、在農村摸爬滾打過來的一批農民，我也是二人轉藝人出身，二人轉又是非物質文化遺產，它已經有三百年的歷史，風風雨雨，死了活了，活了又死，一直到今天，我又是傳承人，所以感覺自己身上的擔子很重。

所以，我及時地召開這個會議，我沒有想演什麼，作個什麼秀，我覺得作秀沒有什麼用。在上面的人那麼放鬆地跟文藝界去對話、去交流，而且講得那麼清楚，如果我們還不知道再往前走，那就會迷路。藝術不能沾銅臭味，它不能是市場的奴隸。

回頭看今天，從一個窮人變成一個富人，當我們富起來的時候，要想一想起我們的過去，這是最重要的。我跟我們這幫孩子和學生們講，我受苦的那個時候，可能你們都不知道。你們突然站在我的身邊，大家都有光環了，而這個光環，能不能把我們得好之後的那些帶有正能量的東西，真善美的東西傳給普通大衆很重要。

目前我們的國家是一個“有夢”的時代，每一個人都應該有夢想，我們身上的歷史責任很重，我們不僅僅是一個演員，是一個民間藝人，我們不要把自己看低，要把自己要放在一個正確的位置。首先，作爲國家的演員，我們必須把黨裝在心裏頭。第二，要教育所有的人應該知道愛國，一個演員要是不知道熱愛他的國家，不稱職當什麼演員。要對你的民族沒感情，你就不會對藝術有感情，你也不會對所有的人有感情。

藝術作品它必須是源於生活，它熱愛生活，跟生活有溫度，你才能夠創作出真正有血有肉的一些人物。我不敢說我過去演的作品怎麼樣，無論它是市場化的，還是對社會有多少教育意義，我不敢說，但我會理解到這一次講話的內容和意思，知道我們接下來應該做啥。夜裏，大家都很激動，我也約法三章，因爲公司也得立規矩，我把每個劇場的頭頭都叫回來，所有演員都要認真學習這一次的重要講話精神。

你想二人轉這個團隊，在東北有上萬大軍。那天我也說了，要珍惜這行、熱愛這行，首先要熱愛自己。要文明起來。文藝涉及到文明問題，其實庸俗這兩個字就是離文明遠去。同時，我也跟其他劇場的、和不是我學生的、不是我單位的，我也都囑咐了一番，我說，你們不要把自己的飯碗端不好，要明確方向，我們站在這個舞臺上，應該有責任感和使命感。首先“二人轉”演員表演、絕活、狀態，什麼問題都沒有，是任何演員都超不過的，我們必須要解決內容問題。能不能在感官快樂之餘，得到精神上的感受的，這就是內容。

我們要繼續打造一些精品，我們有能力、也有智慧去引領觀衆文明，這個社會是需要引領文明的。說實話，其實人與人之間講的是“誠信”，“誠信”二字沒了，你在國際上也不會有誠信。你不熱愛你這個國家，你對你這個國家所有的東西，連你的黨、連你國家的領導者都不相信的話，我覺得這不好，這是一個嚴重的問題。

就是說，我們做好、做不好，我們慢慢做。你要表個態。我前思後想，因爲第二天我想組織開會，怕大家聽了不知道怎麼回事，想怎麼開會了呢。我說，在文藝工作座談會上的講話，包含了所有對文藝工作者要說的話，在意識形態和各方面是全社會的，不光是文藝界的。他解決的是我們民族怎樣復興，文化怎樣是先頭者的問題。這個講話很重，份量很重，而且聽起來很接地氣，但是做起來，說不難吧，還是挺難的。因爲你要割捨很多利益上的東西。

我們的藝術作品，爲誰的問題。第一點要服從社會效益，然後是市場效益和經濟效益。經濟效益和社會效益共存更好，後面這話給我們這些人帶來希望。因爲我們不是國家撥錢的單位，完全靠自己，它是一個市場和社會兼顧的一個單位，是一個文化產業公司，是一個民營的文化產業公司，做到今天，而且沒受到任何衝擊，票房還很好。這就說明市場還是需要的，市場還是認可的。市場認可，也是百姓認可。

這裏頭存在着問題，有問題我們改問題，哪點做得不好，我們改!也不一定很膚淺的一個笑話，扔掉了就可惜了，不是。這個笑話骯髒，我們就得拿掉，不將很牽強的、下流的東西往臺上放。在我們開始做“二人轉”的那一天開始，我就提倡“綠色二人轉”，就怕“黃”，改了“綠”，我們也是這樣做的。

目前我們開了九家劇場，北京也有，南方也有。所有看的觀衆都是哈哈大笑，但我們現在要解決笑之後的思考問題。留下內涵的東西，留下品位的東西。一個演員，說心裏話，無論你身上有什麼都不重要，獲得尊重最重要，這是我過去說的話。爲啥我擔子重?我是從民間藝人過來的，有人說我這個人是天才，這個人後面吃了很多苦，其實什麼都不是，我就是一個腳踏實地，一步一個腳印往前走的人，過去就是一個樸樸實實的農民。但今天有人說我，你還是農民嗎?肯定會有人罵我，你別跟我裝農民了，你別埋汰農民了。其實我心裏一直想，過去我做過的事情、很多事不需要跟別人說。扶貧、扶困、幫助別人，這是我自己要做的，我做給我自己看的，我做給我自己心裏的。我不是在演、在秀，因爲這時候需要有人站出來，既然已經給定調了，也指明方向了，我們還模糊什麼?我寧可遭到一些批評，也要站出來，我把態度必須要表明，我們是黨的文藝工作者，也是百姓的。我們是爲百姓服務的。

趙本山連夜率弟子學習座談會精神 自曝艱苦創業史差點要飯

主持人：所以連夜召開這麼一個全體演職人員學習這一次的重要講話大會。當時參加的有多少人?

趙本山：在瀋陽三個劇場的人，還有劇組的人，都參加了，將近三百人。

主持人：我們看到後面新聞報道，說當時的小瀋陽、趙四、劉能也都去了。

趙本山：我把他們叫回來了，他們當時在外地。因爲他們是在社會上有影響力的人，有影響力的人必須讓他們來，他們跟着我逐漸有了名，有了名之後，可能會在這個大潮中、這個市場中迷失方向。我很擔心我的學生走來走去走丟了，我有機會就跟他們聊。我說，師傅過去是個窮人，窮得差點要飯。到今天了，說師傅一點過錯沒有嗎?人不可能沒有錯誤，我承認我身上有毛病和錯誤。但你關鍵得知道自己有什麼毛病才能改，你不知道就可怕了。人要有一個覺悟，要有一個自覺性。所以，他們非常認真，也表了態，也發了言。

主持人：當時您聽了他們發言，覺得他們領悟了多少?

趙本山：我聽了他們的發言，我都想流淚，他們還是很樸實的，沒有什麼華麗的語言，他們都是孩子，跟我這麼長時間，管我叫“老爸”，都是這樣。我覺得好象和傳媒捆綁在一起，我70多個學生，這裏有出名的、有沒出名的，有等待出名的。我叫他們忘掉名與利，先把自己融入到社會大熔爐裏，爲人民服務、爲羣衆服務，先把經濟效益忘掉，做點社會效益，做點影響力，做點給社會帶來文明的東西，給人民帶來希望的東西，給人民帶來有夢想的東西，這是我想要說的，這也是上面的精神。

你說紮根於農村、羣衆，其實我們這一批人是羣衆，是羣衆出身，但他離開羣衆了，我怕回不去。這些年我也告訴自己，你要永遠站在地上，站穩，別在空中活着，在無限膨脹的過程中，你活着一個沒有我的狀態，可能你真就沒了，沒根了。藝術是根，根本是你是幹什麼的，你的任務你要清楚，要知道。

主持人：剛纔趙老師花了很長時間跟我們講一個觀點，就是在現在當今經濟社會化背景下，很多作品放在社會環境下，就一定要帶有經濟效益，這是沒有辦法避免的。但是在“快餐”的社會中，尤其像我們現在很多年輕人，他比較喜歡“眼球”效應，一“眼球”效應以後，就很快進入商業模式，和我們真正尋求的文化的根、文化的高度，或者看完之後能留下來東西的這種東西有時候有點背道而馳。

趙本山：有點碰撞。

總結：關於這一次的重要講話，趙本山似乎是領悟了許多，也接受了很多，並對自己在演藝圈的道路做了進一步的規劃和調整，他表示藝術源於生活，也高於生活，要切實的爲大家服務，不要有點成就就自滿，而對於羊年的春晚，他也表示，如果國家和人民需要他，那麼他就會奮不顧身。