如夢似幻展狂野誘惑，鞏俐化身金九繆斯

導語：在所有關於鞏俐的描述中，沒有比“她是一個很夢幻的女人，我們不要驚醒她”更貼切的了。鞏俐與《時裝 L’OFFICIEL》連續合作五年來的最高命題，造一個夢。在夢裏，不允許瑕疵、慌亂和膽怯，因爲它代表的是這個行業金字塔尖處的光彩。鞏俐通常會設定一個故事背景，由她來演繹故事裏的主角，“不管是微笑還是憂傷，我都用電影的情緒來對待，如果心裏沒有一個人，我覺得做不好”。

　鞏俐，不能驚醒的夢

夜雨驟起，一個只能容納十餘人的小房間堆滿了從法國空運來的高訂禮服，桌子上鋪滿了配飾，由保鏢護送的伯爵珠寶則安居一隅。大雨不停，每個人都顯得焦躁不安：攝影團隊、攝像團隊、時裝團隊、安保團隊、採編團隊，他們低聲交談，小心喘息。

“拍鞏俐，其實更像是記錄她瞬間的狀態，所以過程中我們從不迴避那種未知感。只有一點，照片裏務必要透露出某種真實。”馮海對如何拍攝鞏俐頗有心得。他腦子裏甚至有一個檔案庫，拍過什麼主題，穿過什麼款式的衣服，檢索便知。但不變的是，只要有鞏俐的拍攝，他的準備工作都是海量的，伴隨而來的是輕微的焦慮。他沮喪地承認，“幾乎每一次，我都覺得我並沒有記錄下她的光彩。特別美好的東西都是難以記錄的，怎麼能不焦慮?”

張藝謀說，如今的鞏俐“剛剛好”，他想象不出比這三個字更爲貼切的表達。孫周則詩意地祝福， “她是一個很夢幻的女人，我們不要驚醒她。”“我覺得和她相處過的人，不管隔了多久，都很親。”張慧雯告訴《時裝》。

伯爵品牌公關及傳訊總監徐友寧相信，“就算她沒有擺出漂亮的姿勢，或者她沒有想刻意吸引大家的目光，可是很自然的，她就會成爲所有人的焦點，然後大家就自覺退到一邊，以她爲圓心活動。”攝影師馮海用帶有強烈個人色彩的語氣回憶，“一進門就覺得她是個發光體，還離她有一段距離呢，就感覺到了那種氣場，簡直十米之內不能站人，我時不時告訴她放鬆點，其實是在跟自己說。”

“飽滿的生命色彩”

在片場，鞏俐是行動上的強者。張慧雯記得，鞏俐的休息車旁，劇組搭了一頂帳篷，每每路過帳篷，都有人提醒她輕聲慢步，因爲“鞏俐老師總是提前幾小時就在帳篷裏準備”。這頂帳篷在某種意義上像一個禁區，它隔開了鞏俐的內在需求和無孔不入的外部干擾。張雯曾忍不住好奇，走到帳內一探究竟，裏面只有一把導演椅，仔細一看，椅座上粘了一張貼紙，鞏俐用筆畫了一條魚，並寫下了“碗魚”二字。

“我突然覺得自己好像闖到了不該去的地方，”張慧雯說， “趕緊退出來了。”

鞏俐用這隻魚暗示自己，必須全情進入馮婉瑜的世界。她相信，馮婉瑜是真實存在的，就在看不見的地方用耳語和她對話。

導演孫周用“飽滿的生命色彩”解釋這種角色上的代入，在合作《周漁的火車》時，他設定了一場周漁和戀人陳清牽着手在鐵軌上打賭的戲，周漁閉着眼，義無返顧地走，連身後呼嘯而至的火車都沒有察覺。電影中，陳清意識到了這次賭注的危險，他掙脫了周漁的手，跑到一旁衝周漁喊，“別鬧了。”

這場戲的拍攝，劇組調動了幾節綠皮火車，讓司機按正常速度的二分之一行駛。孫周發現，走上軌道的那一刻，鞏俐和周漁重合了，她給自己下一個沒有結果的賭注，只是閉着眼，不肯停歇地往前走，直到火車就快剎不住了，鞏俐才猛地跳下鐵軌。她眼神裏盡是迷惘、不甘和自嘲，或者說，是周漁。“火車離她如此之近，我驚出了一身冷汗，”孫週迴憶，“我一度懷疑過讓鞏俐扮演周漁會過於絢麗，因爲她的生命色彩太飽滿了，但那一刻我發現，這種飽滿和周漁的赴死很像，危險面對她這樣的女人，彷彿也消失不見了。”

十二年後，鞏俐評價周漁這個“學會唯物之前先學會了唯心的女人”時，只用了一個字：酷。

她更在意今後的作品。文藝或商業，國產或外片，她“無所謂，但選擇起來會格外謹慎”。她在意的是“角色上要有創新，要有所不同”，否則，她寧願等。

她不着急。急，是不夠愛惜羽毛。