《我的前半生》這部都市情感劇觸動了你的哪種

42集都市情感鉅製《我的前半生》正在北京衛視品質劇場熱播，每晚19:30兩集連播。這部劇改編自香港著名女作家亦舒的同名小說，由知名女性製片人黃瀾掌舵，秦雯編劇，著名導演沈嚴執導，靳東、馬伊琍、袁泉、雷佳音、吳越等衆多實力派演員主演，更有陳道明、梅婷等重量級演技派加盟。

開播之前，本劇就憑藉亦舒作品的超高人氣、超豪華的主演陣容和優質創作班底備受業內矚目。開播僅僅兩集，作品便憑藉對現實生活的深刻描繪以及鮮明的人物塑造，引發關注。

雖然播出剛過兩集，衆多網友都高呼演員們的演技“全員在線”，故事也格外貼近生活。其中靳東飾演的賀涵一如既往的儒雅好看，讓一衆網友大呼少女心炸裂;馬伊琍飾演的羅子君“作勁”十足，卻並不讓人討厭，甚至有網友表示在其中看到了自己的影子;袁泉飾演的唐晶睿智幹練，頗具職場女強人風範，前兩集裏遭遇的職場案例就頗耐人尋味。

《我的前半生》講述了生活優越安逸的全職太太羅子君與丈夫陳俊生(雷佳音飾)離婚後一切被迫歸零，在閨蜜唐晶及其精英男友賀涵的幫助下打破困境，進入職場，在自我成長中，從前半生走向人生下一程的故事。劇中有對婚姻、家庭、職場的真實刻畫，深度觸及了當代人情感世界的困境，展現了女性的自我蛻變與成長。

魯迅《傷逝》的當代現實版演繹

聚焦“娜拉出走後”的百年話題

在中國文學史上，“子君”這個看似普通的名字，卻牽連起魯迅、亦舒兩位不同時代的文學大家，並與近百年來中國女性獨立意識的啓蒙、發展有着千絲萬縷的聯繫。而這一切，還要從19世紀末挪威戲劇家易卜生的一部傳世之作《玩偶之家》談起。

在戲劇《玩偶之家》中，女主角娜拉意識到自己在家庭中沒有獨立的人格，最終決然出走家庭。劇中，娜拉關門的砰然迴響，強烈地震動了19世紀末的歐洲社會，也影響着20世紀初的中國。伴隨“五四”以來的個性解放、婦女解放思潮，“娜拉出走”成爲當時知識分子熱議的社會話題。

1923年，魯迅冷靜敏銳地拋出了“娜拉走後怎樣”的疑問，他認爲，娜拉走後不是回來，就是餓死，隨後創作了短篇小說《傷逝》。這是魯迅唯一一篇講述男女愛情的作品，在小說中，他講述了子君和涓生衝破傳統家庭阻礙、從自由戀愛到婚姻破裂的故事。

其中，女主人公子君的遭遇極具深意：她被涓生拋棄後，無法迴歸家庭，也無法進入社會，最終病餓而死。在魯迅看來，只有婦女真正掌握了經濟大權，參與社會生活，不把自己侷限在小家庭裏，不把婚姻當成唯一的職業，纔有可能真正獲得“解放”和“自由”。

57年之後，一位癡迷魯迅的女作家亦舒，則把子君與涓生的故事搬到了80年代的香港，寫下了小說《我的前半生》。作品中，亦舒試圖塑造出一個新的“子君”，改寫了她半個世紀前的悲劇命運。亦舒曾坦言，她的目的就在於探尋新時代下女子的不同選擇和命運。

在新的時代社會環境下，亦舒使女主角子君徹底意識到獨立的重要，她自食其力，逐漸實現了自己的人生價值，從《傷逝》中被拋棄的“子君”，到小說《我的前半生》裏開始自省，一步步走向獨立的子君。“子君”的形象變化，折射着兩代文壇大家在不同的社會環境下，對愛情、婚姻的不同看法，探討着不同時代女性獨立的可能性。

電視劇《我的前半生》站在這兩部鉅著的“肩膀”上，在當代中國社會的環境下，對女性獨立、自由等話題進行探討，主題具有濃厚的現代意識。故事被成功移植到了當代大都市上海，表現了當代女性對自我、婚姻、事業、家庭等多個維度的思考以及多元價值的選擇。

透過這部戲，觀衆將看到羅子君從一個充滿依賴性的小女人，一步步走向獨立的過程，看到現代女性尋求自身獨立價值的可貴和不易。

子君跨越近百年的“三生三世”，在作品中碰撞、交融，展現着不同時代中對女性價值的思考與審視。編劇秦雯曾在採訪中提到，“娜拉要不要出走，出走之後怎麼辦?雖然這個話題我們探討了好多年，但是每個新時代所面對的環境不一樣，方式、方法，以及思考問題的角度也都不一樣。在這部戲中，我們更關注的是，這樣一個女人出走原有的家庭之後，她的成長、她的情感是怎樣的，以此來探討當代環境下人與人的情感模式。”

深度解讀當代人婚姻百態

不撒“情感雞湯” 只給“人生良藥”

《我的前半生》從多個維度描繪了都市人的婚姻情感百態，尤其深入地審視了當代人的婚姻家庭觀，着力於刻畫幾位主人公面對婚姻的複雜心理變化，描繪現實生活中夫妻在面對婚姻出現問題的抉擇和擔當。

劇中透過多元化“婚姻觀”的展現，呈現了當代婚姻生活中的幾種典型狀態。

對於婚變前的“全職太太”羅子君(馬伊琍飾)而言，婚姻就是自己的全部,她只要安心在家，打扮好自己，照顧好丈夫和兒子就夠了;

而子君的閨蜜唐晶(袁泉飾)則是新時代獨立女性的代表，她確信愛情易逝、婚姻易碎，所以日夜兼程追求物質和精神的獨立，靠婚姻不如靠自己;

同是職業女性的凌玲(吳越飾)則爲了生活精打細算，費盡心機只願一家人的生活過得圓滿;

而子君的妹妹子羣(張齡心飾)則代表了社會中最普通的家庭婦女，貧賤夫妻百事哀，一邊忙碌照顧家庭，另一邊還要爲生計奔波工作。

劇中男性的婚姻觀也各不相同。

縱橫職場的商界精英賀涵(靳東飾)在婚姻面前踟躕不前，他認爲：“人生不易，結婚就是找一個隊友同舟共濟”;

謹小慎微的陳俊生(雷佳音飾)則是一個傳統男人，賺錢養家，一力扛起家庭的重擔步履沉重;

子羣的丈夫白光則以愛情之名成婚，卻眼高手低，吊兒郎當“沒正形”;

而老金則是在家庭中一味付出的類型，老好人做飯煮菜修傢俱樣樣都行，認爲男性應該是家庭的支柱，任何情況下都不願放下自尊。

與此同時，單親媽媽如何獨自撫養孩子、離婚再婚將會遭遇怎樣的家庭困境、如何看待父母的夕陽紅戀情諸多話題也都在劇中有着深刻的呈現和展示，當代人的婚姻百態盡在其間。

整部劇摒棄了許多都市情感類作品一貫放大的人生雞湯和愛情至上法則，力求在展現多元的婚姻價值觀的同時，以“毒舌”般的犀利與深刻，探討着一段關係走向終結的多種原因：如價值觀的偏離、能力的差距、原生家庭對現有新家庭的消耗等等。

這種深入的思考和剖析，也無疑將爲現實中身處婚姻、情感困境的人提供一劑苦口利心的“良藥”。編劇秦雯表示，“我們希望全方位展示一個立體人物的困惑，以及她的發泄和解決方案，也許不一定你會站在她這一邊，但是她至少能夠讓大家有一些思考”。

職場暗潮涌動

打造“小白的進階寶典”

《我的前半生》不僅在婚姻、情感、女性自我價值方面進行了深度剖析與探討，也着重筆墨展現了暗潮涌動的職場風雲。整部戲以競爭激烈的諮詢行業爲切入點，描繪出職場沉浮中形形色色的人物。

每個人都有着自己信奉的職場生存法則。靳東所飾演的公司合夥人賀涵是個絕對的理性主義者，他信奉“爲我所用”的現實主義理論，對人情世故看的格外通透，每個決策都從客戶的利益最大化角度出發，出手快速狠辣。而袁泉所飾演的職業經理人唐晶，並沒有賀涵那樣通透練達的洞悉人情社會，但憑藉“拼命三郎”的工作態度與過硬的專業素質，在職場中殺出重圍，撐起一片天。

雷佳音飾演的職業經理人陳俊生，則與前面提及二人的鋒芒畢露不同。相較於賀涵、唐晶這樣的開拓者，職場中的陳俊生更像一個縝密的維護者，他對工作盡職盡責，滴水不漏，細緻入微的同時卻也會被同事評價爲缺乏魄力。吳越飾演的凌玲則是中層職員的真實寫照，她沒有深厚的背景，沒有優越的學歷，只能憑藉踏實、勤奮的工作態度，在大公司一點點立住腳跟，在辦公室裏尋求生存空間。

爲確保劇中相關情節真實性，主創團隊在劇本籌備初期就進行了大量的數據調查與實地採訪，並在該劇拍攝階段，特別邀請了諮詢界從業人員進駐現場擔任顧問，確保臺詞與劇情的專業性與準確性。與此同時，整部戲對一些較爲尖銳的職場話題也並沒有刻意迴避：如何面對和處理“辦公室戀情”?遭遇“職場性騷擾”該如何應對?面對上司的不公待遇和同事的刻意刁難，該如何破局?這些話題也都會在劇中一一給出答案。

縱觀整部戲，毫無社會經驗的羅子君一步步完成職場蛻變，成爲獨立自主掌握自身命運的職場女性，無疑爲觀衆提供了一部極具參考意義的“職場小白進階寶典”。