光影情繫兩岸，臺灣攝影家莊靈：故宮深藏夢田

中新社臺北8月7日電 題：臺灣攝影家莊靈：故宮深藏夢田 光影情繫兩岸

中新社記者 李欣 路梅

臺灣攝影家莊靈的人生，與故宮、與兩岸都有着千絲萬縷的不解之緣。他，出生在故宮文物南遷途中，睡在裝運文物的鐵箱上渡海來臺；成年後，兩岸風物被他收進鏡頭，是追憶、是記錄，也是見證。

“我是在南遷途中，1938年出生在貴州的。”剛從貴州安順返回臺北的莊靈，在寓所接受中新社記者專訪，開啟話匣子，時空穿越到70多年前。

1931年，日本侵佔東北，危及華北。故宮博物院決定將分屬古物、圖書、文獻三館和祕書處的重要文物南遷。兩年後，莊靈的父親莊嚴(1924年北京大學哲學系畢業、進入“清室善後委員會”負責清理清宮文物)帶着家人，參與護送80箱故宮文物，離開北京踏上南下“避難”之路。

幼年的莊靈在貴州安順與家人一起守着文物生活了5年後又一路輾轉到臺。“文物在哪兒，父親就在哪兒，家也就在哪兒。那漂泊的十年，生活雖苦，精神卻很富足”。

莊靈回憶道，南遷途中，爲了不讓書畫類文物受潮損壞，護送人員需將古畫拿出來通風。孩子們沒條件上學，父親就在晾畫時給孩子們講解。“那時，我們每晚睡覺前的家庭遊戲是‘古畫接龍’”，莊靈說，父親和四個孩子以古畫的年代、作者、意境出題。《洞天山堂圖》《閒忙圖》《山路鬆聲圖》等世人難得一見的珍貴古畫，於莊靈兄弟幾人卻再熟悉不過。

莊家四兄弟後來分別成爲文化學者、作家、畫家、攝影家，與幼年的文化薰陶不無關係。莊靈笑言，“或許是當年睡在裝運故宮文物的箱子上，沾了國寶們的寶氣”。他本人受父親好友、中國最早的攝影記者郎靜山啓蒙迷上攝影，並逐漸走上專業道路，記錄了臺灣許多文化界知名人士互動的珍貴鏡頭。

1980年，莊嚴在臺北過世。莊靈說，父親臨終前，仍念着盼了一生的北平；他從未料到，1933年一別，就再也沒能回去。曾任臺北故宮博物院副院長的莊嚴，最大遺憾就是沒能在有生之年將渡海來臺的文物帶回北京。

1987年，兩岸開放民間交流。50歲的莊靈次年獨自揹着相機回到父親魂牽夢縈的北京，算是替父還願。第一次參觀北京故宮，第一次到父親當年的辦公室，第一次回父母生活的舊居三槐堂……莊靈回憶說，兒時聽來的北京記憶走進了現實。“終於替父親回到了求學、工作、成家的地方，心裏五味雜陳”。

從那時起，莊靈幾乎每年都回大陸，跋山涉水，找尋家人隨故宮文物南遷的記憶，也拍攝兩岸人文風物。他參加了許多兩岸攝影家創作、聯展。從名山大川到城鄉變遷，都被他一一收進鏡頭中。2010年，莊靈還隨兩岸故宮重走文物南遷路考察團，再度找尋記憶。

莊靈好幾次回到出生地貴州，到安順探訪曾經收藏故宮文物的華嚴洞，“總想回去看看，也希望人們不要忘記那段歷史”。兩岸隔絕讓父母一生不能再回故土、遺憾終老，莊靈說，“兩岸從分隔到聚合，百姓重新團聚，是非常了不起的事情，兩岸交流不能走回頭路”。

兩岸開放交流如今已三十載。莊靈希望臺灣當局不要遲滯交流。教科書改編、“去中國化”是偏窄的少數人的看法，不符合中華文化的發展主流。“臺灣應該將眼光放遠，心胸放大”。

對於中華文化的傳承與創新，兩岸已有許多相互啓發、合作的成功案例。莊靈認爲，創新能夠增強文化的生命力，吸引更多年輕人。兩岸現在出現政治僵局，文化藝術更應發揮作用，爲和平發展貢獻心力。他希望，臺灣青年不要忘了中華民族文脈根基，多去大陸看看，與大陸青年交朋友，真正瞭解歷史，找到自己的位置。

2016年，莊靈在臺北參與策劃“百年回眸——故宮禁城及文物播遷影像特展”，透過400餘幅歷史影像展現百年前的紫禁城及文物播遷實錄。“要讓人們知道，臺北故宮博物院不是在臺灣憑空長出來的”。他計劃着，今後還要爲那段歷史做更多的事。(完)