依然有着拍不好獨，讓人邊罵邊看的《歡樂頌2》

儘管被吐槽不斷，《歡樂頌2》的收視成功，仍然有兩點重要的市場意義：

一是證明了中老年偶像劇大有市場。在自詡心智成熟的大人們那裏，穿插一兩個買不起房的撈女、屌絲女角色，劇版《小時代》就變成了解剖大時代的現實主義作品。

二是證明了所謂正午陽光的“水軍”，根本沒有傳說中那麼厲害嘛。《歡樂頌2》的豆瓣評分僅5.2分，與《歡樂頌1》的7.3分相比，下降不是一星半點。

造型辣眼、劇情拖沓、廣告生硬、角色崩塌……這部標榜新時代獨立女性的都市情感劇，仍舊是披着職場皮的瑪麗蘇愛情故事。

《新京報》上“殺馬特老阿姨”所發表的一篇評論，對其定位尤其精準。“它發明了一種新的都市劇講述方法：用偶像劇的手法講述有錢人，用相對寫實的路線表現窮人。”

姐姐妹妹談戀愛

承接《歡樂頌1》，“五美”一個是長於孤兒院、聰明勤學、畢業美國頂尖高校、叱吒華爾街的海歸精英；一個是來自小城市、在上海混了多年、婚戀市場價值在貶值卻一心想嫁有錢人的美女；一個是不學無術、留學海歸富二代，被媽媽逼着爭家產，事業剛剛起步；還有兩個剛剛畢業、初入職場的大學生。

按理說，五個女性都是相當有代表性的職業女性，但是《歡樂頌2》還是不能免俗的將劇情重點放在“五美”談戀愛上。在這個基礎上，加入鳳凰女原生家庭問題、富二代家庭危機、直男癌處女情結、大齡剩女難嫁問題……

劇中，小包總對安迪死纏爛打，趙醫生對曲筱綃死心塌地，王柏川癡情樊勝美，邱瑩瑩和應勤一見鍾情，關關也遇見了意中人，讓人一下子進入一場顏值沒那麼高的《小時代》：姐妹們一起談戀愛。

而爲了讓劇情更加曲折，讓人物能夠散發出更多的“正能量”，曲筱綃父母感情破裂，公司破產，男朋友趙醫生也被醫院開除，一向囂張的她遭遇人生最大的挫折。

處於低谷的她，會如何逆襲？這應該是本劇的高潮，但可惜的是，你很難對曲筱綃的痛苦感同身受，也無法爲她的逆襲興奮欣慰。這種人生挫折和《小時代》中女孩們一定要在上海的鵝毛大雪中奔跑、摔倒、再奔跑、再摔倒並無區別。沒人會當真，也很難共情，“都是導演安排的”。

其餘關雎爾間接導致曲筱綃家破產、樊勝美總是能遇到有錢人喜歡、安迪和魏總分手的情節都顯得突兀，是爲了製造矛盾而出現矛盾。這些原本可以輕鬆解決的矛盾，被人爲變成不可挽回的後果，也讓人感覺劇情略“作”。

至於海歸精英和本土文化的衝突,初入職場的小白兔該如何逆襲實現海漂夢想,擺脫辦公室加入電商隊伍的大學生如何轉變職業規劃,現代男性怎樣處理處女情結,鳳凰女如何解決原生家庭問題……這些觀衆更關注的問題，電視劇並沒有深入剖析。

而其最令人詬病的還是三觀。劇中將安迪、曲筱綃生活設定在樊勝美、邱瑩瑩、關雎爾之上，處處顯示兩位上流人士的優越性，併爲其無禮行爲進行合理化。

但收視率還是很高啊！

雖然瑪麗蘇、三觀不正、豆瓣5.2，但並不妨礙觀衆的嘴嫌體正直。

首先，《歡樂頌1》口碑確實不錯，觀衆對第二季仍抱有期待。劇中不僅有海歸精英，還有頑劣富二代、都市鳳凰女、小康家庭普通女孩，一起構成了現代都市女性的典型生活。第一季重點表現五位女孩不同的人生觀、事業觀、價值觀，對感情生活着墨不多，也吊足了觀衆的胃口。

而其人設也確實有代入感。雖然有時大家只是邱瑩瑩，代入的卻是關雎爾。

其中窮人的劇情線供大家進行現實代入，或感同身受，或同仇敵愾。邱瑩瑩、關雎爾分別代表小康家庭和中產家庭獨生子女在大城市拼搏，追求自己的生活，她們的經歷是大多數80後、90後的寫照，容易引起年輕人共鳴。鳳凰女樊勝美則成爲觀衆重點討論的對象，相關與樊勝美經歷相似的新聞人物都冒出來了，說明這個角色有着強烈的時代代入感。

而富人的劇情線，則是供大家yy的，乃是一種文藝作品的療傷機制。安迪十項全能還有老譚這個商界大佬男閨蜜呵護、小包總這個走位風騷富二代猛追。曲筱綃更是擁有王凱這種顏值的男朋友，完全是偶像劇配置嘛。

而同期電視劇競爭力相對較弱，也令《歡樂頌2》一家獨大。

與《歡樂頌2》同期播出的有《思美人》、《擇天記》、《白鹿原》、《求婚大作戰》等電視劇。

由馬可、張馨予、喬振宇主演的《思美人》，開播即被吐槽造型太醜、劇情套路、演技賊差，即便套播《人民的名義》，也難以逃避高開低走的命運。

《白鹿原》由同名經典文學名著改編，聚集一衆實力演員，拍攝歷時八年之久。這本是一部有份量的正劇，但開播一集就停播，讓觀衆摸不着頭腦。加上網絡營銷不到位，重新播出之後，收視一路走低。

一個女人最好的命運，不過是尋到一個完美的丈夫？

一直以來，國產劇都在試圖打造各種職場女強人、勵志女性大戲，但卻極少成功。它們有些甚至是直男癌之作，好一點的淪爲僞女權作品。但不論如何，愛情永遠是最重要的情節，也是最主要的矛盾。

《歡樂頌2》同樣如此。

回顧近些年中國職業女性電視劇，《女不強大天不容》、《離婚律師》、《律政佳人》、《產科醫生》、《時尚女編輯》、《杜拉拉昇職記》等，無一不是獨立女性的僞命題。電視劇都爲它們的女主找到了最好的丈夫。在其世界觀裏，一個女人最好的命運，不過是尋到一個完美的丈夫。

但事實上，十幾年前的國產劇，曾經出現過獨立現代女性形象。1999年播出的電視劇《一年又一年》就塑造了諸多自立自強的女性形象。2003年播出的《當家的女人》，讓人看到農村女性的勇敢與冒險。而即便是2003年的偶像劇《男才女貌》，蘇拉在邱石最困難的時候攜手共進，而在自我和家庭的掙扎中，最終選擇逃婚。

有人說，世道變壞是從人們取笑文藝青年開始的。或許我們還可以加一句，文藝的倒退，是從女性故事幾乎全部變成瑪麗蘇開始的。

然而女性自身又是多麼熱愛這些被萬千寵愛、妥帖安放的女性角色。經濟下行，全球保守主義思潮氾濫，經濟學家在忙着預言衰退，普通人則焦慮於房價和股價，明天不再有無限可能，世界不再那麼令人着迷。

在男性這裏，表現爲自身力量和信心的不足。《歡樂頌2》裏，幾乎沒有一個不黏答答的男性，你很難在他們身上看到那種純陽剛的男性魅力。且不說王柏川、應勤之流；人中龍鳳如趙醫生，一直壓抑內心的慾望；而所謂瀟灑不羈小包總，其風騷姿態無所事事，倒與白百合事件中的小狼狗別無二致。

而在女性一方，做一個被深愛的小東西，似乎確鑿是一種更有效率的生存方式。

其實，比男性更無法面對獨立女性的，是女性。如果她想實現點什麼，通向她目標的從來不是一條筆直的道路。她不得不左顧右盼，越往前走，似乎失去的越多。

爲什麼國產劇拍不好獨立的職業女性？一個殘酷的答案或許是，因爲人們根本不愛看、不要看啊。